Museu arqueológico de Tarquínia: Palazzo Vitelleschi

A arquitetura e a história do Palazzo Vitelleschi

Situado na Piazza Cavour, na confluência com o Corso Vittorio Emanuele, o Palazzo Vitelleschi ergue-se como a principal entrada oriental no centro histórico amuralhado de Tarquínia (conhecida no passado como Corneto). Encomendado pelo cardeal Giovanni Vitelleschi, prelado militar e natural de Corneto que esmagou rebeliões cívicas romanas às ordens do papa Eugénio IV, o palácio fortificado foi construído entre 1436 e 1439. A traça integrou habitações medievais preexistentes e definiu uma transição arquitetónica entre o gótico tardio italiano e o início do Renascimento. Vitelleschi mandou erguer a residência para afirmar a sua autoridade após conquistar para a cidade o estatuto de diocese, em 1435, mas o seu domínio terminou de forma abrupta com a sua detenção e morte no Castelo de Santo Ângelo, em Roma, logo em 1440.

Após a morte de Vitelleschi, o palácio serviu de estalagem papal e retiro antes de transitar para a família florentina Soderini. Nos séculos seguintes, o edifício foi arrendado como hospedaria e hotel para viajantes. Em 1900, o município de Corneto adquiriu a propriedade, cedendo-a em 1916 ao Estado italiano para aí instalar um museu. Aberto ao público em 1924, o espaço reuniu achados municipais com a coleção oitocentista dos condes Bruschi-Falgari. Hoje, o edifício alberga o Museo Archeologico Nazionale di Tarquinia, gerido pelo organismo autónomo Parco Archeologico di Cerveteri e Tarquinia (PACT), sob a tutela do Ministério da Cultura italiano. O piso superior conserva ainda a capela privada do cardeal Vitelleschi e o seu studiolo com frescos, decorado com pinturas do século XV.

Coleções etruscas ao longo de três pisos

O museu salvaguarda espólio arqueológico da civilização etrusca do século IX ao século I a.C., escavado na antiga povoação de Tarchna e na vizinha necrópole de Monterozzi. Funciona como o complemento interior à necrópole a céu aberto, acolhendo o frágil espólio funerário, elementos arquitetónicos e pinturas descobertos por toda a região.

O rés do chão reúne uma vasta coleção de sarcófagos monumentais em pedra, incluindo exemplares da influente família Partunu, como o Sarcófago do Magistrado e o de Laris Partunu. O primeiro andar apresenta uma organização cronológica de cerâmica, traçando a evolução desde os períodos Vilanoviano e orientalizante até às peças etruscas clássicas e às importações gregas. Entre estas últimas sobressai a cerâmica ática, coroada por um kylix do século VI a.C. trabalhado por Oltos e Euxitheos.

O relevo dos cavalos alados

O último piso acolhe a obra-prima mais célebre do museu: a placa de terracota em alto-relevo do século IV a.C. conhecida como os Cavalos Alados (Cavalli Alati). Criado como remate arquitetónico para o frontão do templo Ara della Regina, no planalto da Civita, o relevo foi recuperado nas escavações da década de 1930, dirigidas por Pietro Romanelli. A peça tinha-se desfeito em cerca de uma centena de fragmentos antes de ser restaurada por especialistas. Em exibição na galeria superior, a escultura revela as linhas de junção do restauro, fendas originais da cozedura no forno e vestígios de tinta ocre e castanho-avermelhada que ainda realçam a musculatura dos cavalos.

Pinturas murais resgatadas de Monterozzi

A par de terracotas arquitetónicas e alfaias de ouro, o último andar exibe pinturas murais originais arrancadas a túmulos. Durante as décadas de 1950 e 1960, equipas de restauro destacaram as pinturas murais diretamente das câmaras funerárias subterrâneas da necrópole de Monterozzi, entre as quais os afamados frescos do Túmulo do Triclínio. A trasladação visou impedir a degradação irreversível causada pela oscilação da humidade e pelos microclimas subterrâneos, garantindo a conservação perpétua destas obras etruscas num ambiente interior controlado.